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只不过比起其他人来讲，他对于活着的兴趣不大。

他和大川先生不一样。

不去谈论一些什么生命的纯洁啊，或者是活成了一个烂人一样。

他更多的态度是，活着就是活着。

哪有那么多为什么。

至于要活的多么好，不至于。

他觉得自己生来就是这样的。

不管自己如何的努力，也终究是在原地踏步。

说什么可以改变出身啊，或者是改变阶级什么的都是狗屁。

不管怎么样，即便是你在那些人面前哀嚎，他们都会当做什么都没有听见。

而那些大人物们，即便是他们没有说话，所有都会花费一大堆时间去揣摩他们的心思。

甚至会因为一个眼神而牵扯出一大堆道理云云的。

所以，放弃吧，努力又有什么用呢。

在别人问起来说，你对那些亦或者是这些有什么看法的时候，平泽纪行都是选择回避。

毕竟没用。

所以这般无用论的加持之下，他活得很没有意思。

他也是一个红帽子。

我写了一点东西。

小坂武弘早上看到平泽纪行的时候，很兴高采烈的和他说道。

什么？

平泽纪行一时间没有听清楚。

就是，我也开始写了一点东西。

写了什么？

就写了周围发生的一切。小坂武弘指着周围的那些行人，神情看起来颇为骄傲：比如今天搬运了几个行李，然后那些行李的主人穿着什么样子的衣服，看起来像是医生啊，律师什么的。

这听起来有点像是日记。

可不就是日记吗？

小坂武弘回忆起驹在他们吃饭的时候，他问过驹一个问题。

就是，为什么作家会有那么多东西写，在我看来，好像没什么东西要写的一样。

难道这就是作家老师的不一样吗？

他们是不是会挖掘出更多的一些东西。

那种我们都无法看出的东西。

小坂武弘记得很清楚，驹轻轻的摇了摇头。

其实在写东西的这个事情上都是一样的。

文字更多的时候是一种很高级的分享欲。

就比如说今天中午吃了什么，走进店铺的时候，店铺的装修是什么样子的。

然后推开门进去之后，老板是如何的回复，还有就是店铺里面的客人们的神态等等。

这些都是可以成为文字。

如果说和别人说话的时候，这样形容可能会让别人觉得絮絮叨叨，但是文字不会。

因为它会包容一切。

那作家呢？

小坂武弘内心深处对于成为作家始终都有一个念想。

作家啊。驹默默的看向了一边，然后轻轻的说道：也许差的就是那种共情吧。把一切的繁杂，蝇营狗苟牵扯到自己的身上，而后感伤一切。

……

在那次聊天之后，小坂武弘就一直把驹的这些话放在心里。

他并不知道所谓的共情是什么，但是他似乎知道了自己要写哪些东西。

因为即便是成为不了作家，那么作为记录生活不显得更有意思嘛。

那些不方便给别人说的那些话，记录在文字当中。

平泽纪行觉得写出来似乎没什么用。', '。')