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不用说，工整的那一份肯定出自周老师之手，那这份潦草的呢？尹飞认识蒲子骞的字迹，潦草中带点遒劲，跟这张图上的狂草还不太一样，这份字迹狂狷不羁——‘减七和弦就该炸穿地壳！！！！！’。

尹飞把图片放大：这张谁写的？

clin，他的创作手稿。这一回阿道没有隐瞒：他能玩出火山地震般的效果。

尹飞接着问：那周老师是什么风格？

阿道哼笑：周老师？周老师静水深流。

听起来他们的创作风格差异很大，不知道音乐理念是不是也这样，尹飞陷入了沉思。

你看看两位大神，是怎么把相同的和弦，玩出不同的水花。

道哥这是在给他指路了，尹飞心里顿时充满期待。

周千悟选了三楼的房间，那里有个阁楼，房间开了天窗，楔形状，天气好的时候，能在屋子里晒到太阳。趁着周千悟整理杂物，尹飞说了一下想跟着取经的想法，没想到周千悟很快就同意了。

还缺一把民谣吉他，在车上。周千悟说。

他们是坐节目组的车过来的，停车场离这里很近，尹飞站起身，我去拿。说着，他忽然想起蒲子骞随身也带着琴，提议道：要是赶时间就用骞哥的。

他那把弦距有点高，换把不方便。

尹飞点头，很快就出门了。

等他回来的时候，周千悟已经把东西全拿出来了——手稿放在地板上，新的旧的都有，厚厚一叠，旁边的背包豁开一个口子，里面放着杂七杂八的书，有的还是英文版。距离尹飞最近的一本，有着绿红相间的花皮封面，原来作词人还需要经常看书。

拿回来的民谣吉他是节目组提供的，雅马哈ls15，中档入门琴，还算及格。音色跟上万的琴肯定比不了，不过试奏绝对够用了。

周千悟把蒲子骞的手稿放在乐谱架上，又在架子凹槽处放了一只铅笔，橡皮也必不可少，忙完这些，周千悟开始给吉他调音，一边听一边调，最后定了c调。

从阳光正烈，到太阳偏斜，光线从天窗而来，在地面拉出狭长的影子，尹飞不止待了半个小时。

室内冷气开得很足，空调发出轻微吐气声，吉他琴弦声也是断断续续的，有时候会重复，有时候会换和弦，改动比较大的地方，属于根音都变了的那种，跟上次尹飞听到的版本出入比较大。

铅笔摩挲六线谱，上面有涂改的痕迹。这期间，没有任何人上来打扰他们，周千悟甚至连水都不怎么喝，属于废寝忘食的状态。

手稿开始加页，比蒲子骞交出的版本多了整整两页，正反面都有，不过也有可能是再给贝斯线预留位置。说到贝斯，尹飞这才意识到贝斯还没上场。

相比起蒲子骞弹吉他时的熟稔、洒脱，周千悟吉他也弹得不错，不过他的琴音更脆、更轻，没写歌词的地方都被他轻声而哼带过，尹飞有幸成为第一个听众。

光线暗了下来，只剩落地灯笼罩周千悟瘦削的背影。

良久，周千悟回过头，把稿子交给尹飞，拿去补钢琴和弦——

这么快？尹飞凑上前，不是说等节奏加进去了，最后再合我那部分吗？

周千悟说：不用担心道哥，他什么节奏都接得住。

尹飞忍不住笑了，也是，道哥人称‘稳如老狗’，也是技术流，室内光线有点暗，我开个灯？

周千悟点头。

光线一亮，尹飞才发现整个房间如同战后废墟——周千悟的确不像蒲子骞把纸球扔得到处都是，但任何落在蒲子骞稿件上的段落，都是他在别的纸上反复斟酌的结果。那些写了几笔就被丢置，又或者因为落笔不够好看被放弃的纸张，一页又一页，像雪花一样散在地板上。

仔细看成品稿件，尹飞发现稿纸边缘有小字：‘此处钢琴可走减七和弦——clin2017’，继续往下看，后面的段落标注着‘试试九和弦？——悟2035’，最复杂的变奏段批注：‘此处留给尹飞发挥。’

时间在忙碌中飞逝，歌曲最终定了名字，叫《鲸》。

蒲子骞拿到歌词时心情很复杂，一定要这样写吗，但他心里很清楚，周千悟每次填词绝对是根据原曲特点来的，不会凭空乱写。

你要好好唱。周千悟看着他。

两个人视线相对，蒲子骞从周千悟眼里看到一丝柔软，有点请求的意味——请求他唱带有纪岑林影子的歌词。毕竟在这个世界上，除了你，没人能做到了。